# Chroma und Sättigung: C* bei Lackmustern verstehen > Chroma von Sättigung unterscheiden, C* aus a* und b* berechnen und Farbstärke von Helligkeit und Buntton trennen. - Canonical HTML: https://phoenixsample.com/de/insights-chroma-saturation.html - Language: de - Publisher: PHOENiX Sample - Content type: Article - Published: 2026-11-13 - Content modified: 2026-11-13 - Collection: [Farbwissenschaft](https://phoenixsample.com/de/resources-color-science.html) - Markdown: https://phoenixsample.com/de/insights-chroma-saturation.md - Language alternatives: [English](https://phoenixsample.com/insights-chroma-saturation.html) | [العربية](https://phoenixsample.com/ar/insights-chroma-saturation.html) | [Deutsch](https://phoenixsample.com/de/insights-chroma-saturation.html) | [Français](https://phoenixsample.com/fr/insights-chroma-saturation.html) | [Español](https://phoenixsample.com/es/insights-chroma-saturation.html) | [Italiano](https://phoenixsample.com/it/insights-chroma-saturation.html) | [Português (Brasil)](https://phoenixsample.com/pt-br/insights-chroma-saturation.html) | [Türkçe](https://phoenixsample.com/tr/insights-chroma-saturation.html) - Synchronized: 2026-11-14 - Content index: https://phoenixsample.com/de/ai-index.md [Farbwissenschaft](https://phoenixsample.com/de/resources-color-science.html) PHOENiX Sample PHOENiX Sample · 3 Min. Lesezeit · Zuletzt aktualisiert am 13. November 2026 Zwei Lackmuster können zur gleichen Farbfamilie gehören und dennoch unterschiedlich gedämpft oder lebhaft wirken. Für einen Produktionsauftrag genügt die Beschreibung kräftiger nicht: Hat sich Chroma, Helligkeit oder Buntton verändert? Dieser Beitrag betrachtet gezielt Chroma, damit sich diese Frage prüfen lässt. ## Chroma und Sättigung unterscheiden Die CIE unterscheidet Sättigung, beurteilt relativ zur eigenen Helligkeit eines Bereichs, von Chroma, beurteilt relativ zu einer ähnlich beleuchteten neutralen Referenz. Im Alltag werden beide Begriffe vermischt. C* bezeichnet hier die metrische CIELAB-Chroma, eine näherungsweise numerische Entsprechung der wahrgenommenen Chroma, keinen Sättigungsprozentsatz. [\[1\]](https://phoenixsample.com/de/insights-chroma-saturation.html#source-1) [\[2\]](https://phoenixsample.com/de/insights-chroma-saturation.html#source-2) ## C* als Abstand, h als Richtung lesen Bei festem L* bestimmen a* und b* die Position in einer Ebene. C*ab ist der radiale Abstand von der neutralen Achse; der Bunttonwinkel hab beschreibt die Richtung ab der positiven a*-Achse. Eine Änderung von C* bei gleichem L* und h bewegt den Punkt auf einem Strahl. Bei möglicher Verwechslung mit anderen Farbräumen ist die vollständige Bezeichnung C*ab sinnvoll. [\[3\]](https://phoenixsample.com/de/insights-chroma-saturation.html#source-3) C*ab = √(a*² + b*²). Verwenden Sie für hab die Funktion atan2(b*, a*) und Gradwerte von 0° bis unter 360°. Der einfache Arkustangens benötigt eine Quadrantenkorrektur. C*ab hat kein allgemeines Maximum von 100. [\[3\]](https://phoenixsample.com/de/insights-chroma-saturation.html#source-3) ## Rechenbeispiel bei gleicher Helligkeit Zwei hypothetische Muster haben L* = 60. Für A gelten a* = 6 und b* = 8, für B a* = 12 und b* = 16. Daraus folgen Chroma-Werte von 10 und 20 sowie jeweils etwa 53,13° Bunttonwinkel. Der doppelte C*ab-Wert von B beweist weder doppelte wahrgenommene Lebhaftigkeit noch doppelte Pigmentkonzentration oder Farbstärke. Das Beispiel beschreibt Koordinaten, keine Lackrezeptur oder Fertigungstoleranz. ![Originales Koordinatendiagramm: A und B liegen bei gleichem L* auf demselben Bunttonstrahl. Ihre Abstände vom Ursprung betragen C*ab = 10 und 20. Schematische Markierungen, keine kalibrierten Lackfarben. PHOENiX Sample.](https://phoenixsample.com/assets/images/science-v262/chroma.svg) Originales Koordinatendiagramm: A und B liegen bei gleichem L* auf demselben Bunttonstrahl. Ihre Abstände vom Ursprung betragen C*ab = 10 und 20. Schematische Markierungen, keine kalibrierten Lackfarben. PHOENiX Sample. | Muster | L* | a* | b* | C*ab | hab (°) | | --- | --- | --- | --- | --- | --- | | A | 60 | 6 | 8 | 10 | 53.13 | | B | 60 | 12 | 16 | 20 | 53.13 | ## Warum der Bunttonwinkel nahe Neutral instabil wird Bei a* = b* = 0 ist C*ab null; ein eindeutiger Bunttonwinkel existiert nicht. Nahe diesem Punkt können kleine Koordinatenänderungen große Winkeländerungen verursachen. (0,1; 0,1) und (−0,1; 0,1) ergeben beide C*ab ≈ 0,141, jedoch Winkel von 45° und 135°. Prüfen Sie Koordinaten und Messstabilität, bevor Sie daraus eine große sichtbare Bunttonänderung ableiten. Dies ist eine geometrische Folgerung, kein visuelles Versuchsergebnis. ## Chroma für präzisere Musteraufträge nutzen Für eine gedämpftere Variante benennen Sie das freigegebene physische Muster und fordern eine niedrigere C*ab bei möglichst gleichbleibendem L* und Buntton, soweit das Material dies zulässt. Dokumentieren Sie alle drei tatsächlich erreichten Werte und beurteilen Sie die Muster gemeinsam. Eine geringere Chroma, ein hellerer Pastellton und eine andere Farbfamilie sind unterschiedliche Gestaltungsaufträge. ## Was der Zahlenwert nicht aussagt C*ab allein identifiziert keine Farbe: Unterschiedliche Helligkeiten und Bunttonrichtungen können dieselbe Chroma haben. Der Wert legt keine Pigmentdosierung fest und garantiert nicht, dass gewünschte Koordinaten mit Beschichtung und Substrat erreichbar sind. Ein Chroma-Ziel ist Teil einer physischen Spezifikation; Machbarkeit und visuelle Freigabe müssen zusätzlich geprüft werden. ## Praktisches Fazit Beschreiben Sie mit C*ab den Abstand zur neutralen Achse in CIELAB und behalten Sie L* sowie den Buntton bei. Definieren Sie die gewünschte Änderung, prüfen Sie physische Muster und dokumentieren Sie die erreichten Koordinaten. Chroma ist weder ein Sättigungsprozentsatz noch eine Pigmentrezeptur oder ein vollständiges Erscheinungsurteil. ## Quellen und weiterführende Literatur 1. [CIE — Chroma, e-ILV 17-22-074](https://cie.co.at/eilvterm/17-22-074) 2. [CIE — Saturation, e-ILV 17-22-073](https://cie.co.at/eilvterm/17-22-073) 3. [Konica Minolta — L*C*h color coordinates](https://www.konicaminolta.com/instruments/knowledge/color/part1/08.html) ## Verwandte Artikel - [Delta E interpretieren und das Erscheinungsbild berücksichtigen](https://phoenixsample.com/de/insights-delta-e-color-tolerances.html) — Farbabstände richtig einordnen, Berechnungsformeln unterscheiden und Annahmegrenzen auf eine klar definierte Anwendung abstimmen. - [Konsistente Farbmessungen über Personen und Standorte hinweg](https://phoenixsample.com/de/insights-repeatable-color-measurement.html) — Gerätestabilität, Probenpositionierung und Bedienereinflüsse getrennt untersuchen, bevor Farbunterschiede in der Produktion bewertet werden. - [Neutraltöne anhand von Unterton, Material und Licht beurteilen](https://phoenixsample.com/de/insights-neutral-color-undertones.html) — Warum gebrochene Weißtöne und Grau im Kontext verglichen werden müssen, um verlässliche Architekturentscheidungen zu ermöglichen.